The Kindergarten представляет себя одной строкой: керамика для взрослых, которые остаются детьми. У этой фразы легко увидеть только весёлые предметы. Ваза в горох, собака-подсвечник, керамический круассан и кулон-цветок действительно похожи на вещи из мира, где полезное ещё не отделилось от игры. Но за ними стоит мастерская Ксении Несудимовой с печами, тяжёлой глиной, переездами, ремонтом и расписанием производства.
Ксения рассказывает на сайте, что в детстве постоянно что-то делала, а с подросткового возраста занималась фотографией. Керамику попробовала позже и увлеклась самим процессом превращения обычного куска глины в предмет. Эта связь с фотографией важна. The Kindergarten думает не только о форме, но и о том, как вещь выглядит в кадре, как вокруг неё появляется персонаж и какой короткий сюжет можно построить одним жестом.
Игра, у которой есть вес
Название не предлагает воспроизводить детские рисунки буквально. Скорее оно возвращает взрослому право не выбирать между полезностью и смешной идеей. Собака может держать один цветок или тонкую свечу. Круассан становится подсвечником. Крупная ваза в горох не старается быть нейтральным основанием для букета. У каждой вещи есть функция, но она не скрывает характер ради универсальности.
Такой подход сложнее, чем добавить лицо на готовую чашку. Отверстие для свечи должно подходить по размеру, вода не должна уходить в неглазурованную часть, тяжёлый букет не должен опрокидывать вазу. Фигура собаки обязана хорошо выглядеть и в паузе, когда в ней нет ни цветка, ни огня. Если один из сценариев работает только для фотографии, двойная роль превращается в трюк.
The Kindergarten показывает, что лёгкость образа появляется после довольно тяжёлой работы. Пространство мастерской приходится заново собирать вокруг глины, воды, сушки, хранения и обжига. Этот слой редко виден в готовом предмете, но именно он возвращает персонажам реальную инфраструктуру.
Печь требует отдельного места и электричества. Стеллажи должны выдерживать сырой и обожжённый материал. Большие столы нужны не ради красивого интерьера, а чтобы несколько процессов не мешали друг другу. Сушка занимает время, глазурь ведёт себя по-разному, не каждый эксперимент переживает обжиг. Чем свободнее выглядит готовый объект, тем точнее приходится организовывать работу вокруг него.
